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Los diez puntos a tener en cuenta en un currículo (5 primeros)

Un profesional de recursos humanos suele dedicar unos 20 segundos a cada currículo recibido. En un mercado laboral tan altamente competitivo como el actual, el demandante de empleo opta a conseguir que el suyo destaque entre todos los demás. La compañía VisualCV, una herramienta de creación de currículums profesionales online con gran experiencia en recursos humanos, ha elaborado una guía rápida que incluye los 10 puntos más importantes que deben tenerse en cuenta al elaborar una hoja de vida.

1- Redacción correcta y rica, aunque concisa

Ningún empleador tendrá en cuenta un currículo en el que se describan las funciones con un lenguaje demasiado coloquial, pero conviene huir de los tecnicismos, los términos vacíos carentes de significado real y los clichés. Se trata de conseguir una redacción concisa y simple, utilizando sinónimos para evitar la repetición y términos ricos que reflejen el nivel cultural del postulante.

2- Dirección de correo electrónico profesional y datos de contactos claros

Los contratantes tienden a rechazar a los postulantes que muestran un e-mail poco profesional, pueril o chistoso. La compañía más utilizada para la creación de e-mails profesionales es la de Google. El trabajador debe evitar la utilización de sobrenombres, diminutivos, nombres de pila o cifras largas al crearlo. La forma más aceptada es incluir nombre y apellidos separados por un punto, un guión, o alterando el orden. Respecto a los datos personales, estos deben ser lo más claros posibles, sin olvidar la inclusión de la dirección postal, teléfono móvil, nombre completo y página web personal, si se tuviese. Además, se recomienda incluir una línea de presentación del trabajador, lo más atractiva posible. Por ejemplo: “Periodista bilingüe experto en telecomunicaciones”.

3- La experiencia laboral, uno de los puntos de más importancia

Los empleos pasados deben estar situados en un lugar privilegiado del currículo, incluyendo de forma obligatoria los siguientes datos: cargo, nombre de la empresa, fechas de inicio y de término, página web y dirección de la empresa, y breve descripción de las funciones del trabajador. No conviene incluir empleos ejercidos más de diez años atrás. El orden aceptado es el cronológico inverso, ya que el 80% del tiempo que los contratantes ocupan examinando un currículo lo dedican al empleo actual o inmediatamente presente, junto con la formación.

4- A cada oferta, su currículo

Sin resultar preciso elaborar un documento diferente para cada oferta, sí se aconseja adaptarlo al tipo de oferta para la que se postula. Un currículo debe ser dinámico. Es conveniente modificarlo y así resaltar las partes que puedan resultar más interesantes para la empresa que lo recibe. Si se va a solicitar un puesto en marketing, se debería destacar el trabajo y las funciones que se ejerció en ese mismo campo con anterioridad.

5- Las habilidades pueden marcar la diferencia

Al contrario de lo que se pueda pensar, las habilidades sí son importantes. En este apartado se encuentran los idiomas (los cuales pueden ir acompañados por su correspondiente certificado y ser clasificados por nivel oficial), los conocimientos informáticos o las habilidades profesionales del trabajador. Además, algunas empresas valoran muy positivamente el trabajo voluntario, por lo que incluirlo sería un gran acierto. Si el postulante ha realizado funciones de liderazgo, es el momento de resaltarlo, así como los eventos organizados, los premios, las certificaciones o seminarios asistidos. Las habilidades son uno de los apartados de un currículum donde el solicitante puede mostrar mejor ese 'extra' que le destaque del resto.

(en el próximo post, los otros cinco)

submitted by Silvaalba
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Encuesta de la semana | La saga ‘Fast and Furious’ | Resultados

Fast And Furious

Ha llegado la hora de descubrir los resultados de la encuesta que os plantemos la semana pasada sobre la saga 'Fast and Furious' con motivo del estreno de una séptima entrega que continúa arrasando en taquilla y batiendo récords, no estando del todo claro cuál será finalmente su techo. Eso sí, se da por sentado que va a acabar convirtiéndose en una de las diez -o incluso cinco- películas más taquilleras de todos los tiempos.

Volviendo a la encuesta, eran cinco las preguntas que tenias que contestar, ya que queríamos saber cuál os parecía la mejor y la peor película de la saga, el mejor y el peor director que ha participado en la misma y quién os parece el mejor personaje de la franquicia 'A todo gas'. Sin más que añadir, os dejo con los resultados.

  • Me ha sorprendido mucho que descubrir que consideráis que 'A todo gas' (The Fast and The Furious) es la mejor película de la saga -en mi opinión es la peor-, ya que recibido el 28,6% de vuestros votos, superando en menos de un punto porcentual a 'Fast Five'. La medalla de bronce simbólica va a manos de 'Fast and Furious 7' con un 14,6 de los votos. Por su parte, la cuarta parte es la que ha contado con un menor apoyo al sumar apenas 54 votos.

  • Se da la previsible coincidencia de que las entregas que menos votos han recibido en el apartado de mejor película son las que copan el podio en la categoría de peor película. Eso sí, el orden no se mantiene, ya que 'A todo gas: Tokyo Race' (The Fast and the Furious: Tokyo Drift) ha arrasado con un 41,3% de vuestros votos, mientras que 'A todo gas 2' (2 Fast 2 Furious) queda en segunda posición con el 25,6% y la cuarta entrega en el tercero con un 16,4%.

Justin Lin con Vin Diesel

  • Teniendo en cuenta que ha dirigido cuatro de las siete películas era de esperar que Justin Lin fuera elegido como el mejor director de la saga. De hecho, ha arrasado con un 53% de vuestros sufragios, duplicando -y más- el 26,1% conseguido por el incapaz de Rob Cohen, que se queda con el segundo puesto, mientras que James Wan logra un 14,3% y John Singleton un 6,6%.

  • El orden inverso tampoco se aplica en este caso, ya que es cierto que John Singleton os parece el peor director de la franquicia con un 59,1% de los votos, pero es que en el segundo puesto tenemos a Justin Lin con un 14,1%. James Wan se queda el tercer lugar con un 9,8% y Rob Cohen apenas logra un 7%.

  • Estaba claro que la lucha por vuestro personaje favorito de la saga iba a estar entre Dominic Toretto y Brian O'Conner. Finalmente ha sido el segundo, interpretado por el fallecido Paul Walker -¿habrá sido eso decisivo en su victoria?-, el que se ha llevado la victoria con un 36,8% de vuestros votos, mientras que al que da vida Vin Diesel se conforma con un 30,1%. Luego hay que bajar hasta el 8,7% para encontrar al Hobbs de Dwayne Johnson.

Imagen | Datuopinión

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‘Pan (Viaje a Nunca Jamás)’, nuevo cartel de la precuela de Peter Pan

Poster de Pan (Viaje A Nunca Jamas)

"Toda leyenda tiene un comienzo."

Meses después de aparecer un tráiler sorprendentemente bueno, Warner ha lanzado el definitivo cartel de 'Pan', una precuela de 'Peter Pan' que ha dirigido Joe Wright. Lo nuevo del cineasta inglés, conocido por dramas de época como 'Expiación: Más allá de la pasión' ('Atonement', 2007) o 'Anna Karenina' (2012)', se estrena el 24 de julio en salas 2D, 3D e IMAX.

Hugh Jackman, Rooney Mara, Amanda Seyfried, Garrett Hedlund, Levi Miller y la modelo Cara Delevingne (a la que también veremos en 'Suicide Squad') encabezan el reparto de la película. En esta ocasión, la historia nos presenta el origen de Peter Pan, el Capitán Garfio y los demás personajes creados por el escritor J.M. Barrie. El guion lo firma Jason Fuchs y Dario Marianelli pone la música.

Todo apunta que Wright ha orquestado un gran espectáculo para todos los públicos, y más le vale que así sea porque nos espera un verano cargado de títulos que aspiran a reventar taquillas...

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Passport Index , encuentra tu pasaporte y compara su influencia con la de los demás

Pasaportes

¿Alguna vez has mirado tu pasaporte y te ha entrado curiosidad por saber cómo son los diseños de los de otros países? ¿Y por saber cuales son los que más puertas internacionales te abrirían? Pues Passport Index es una página que no podrás dejar escapar, puesto que es un índice que nos muestra las carátulas e información de un total de 198 pasaportes de todo el mundo.

La página integra varias opciones para ayudar a saciar más rápido nuestra curiosidad, incluyendo un buscador en el que podemos encontrar rápidamente el país cuyo pasaporte queremos ver, un mapamundi que hace lo mismo pero de manera mucho más visual, y un curioso método para ordenarlos dependiendo de sus colores.

Passport Of Spain

Cuando hacemos click sobre cada uno de ellos, se nos desplegará una ficha en la que podremos ver una fotografía su portada junto a información referente al país al que pertenece o la cantidad de países que sus dueños podrían visitar sin la necesidad de un visado, o pudiendo obtener uno justo a su llegada.

De hecho, la web utiliza esta información para crear un ranking de poder, que irá de 1 a 80 y dependerá del número de países que se puedan visitar sin visado. Como no podría ser de otra manera, si queremos también podremos ordenar los pasaportes dependiendo de este ranking, lo que nos permitirá comprobar de manera visual cuan poderoso o insignificante es el nuestro.

Enlace | Passport Index
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Disney: ‘Hércules’, de Ron Clements y John Musker

Hercules Poster

Queríamos hacer este tipo de comedias a las que nos tenían acostumbrados Frank Capra y Preston Sturges, con aquellas irritantes femme fatales que conseguían imponerse al inocente y cándido protagonista. Identificamos a Meg con Barbara Stanwick y a Hércules con James Stewart o Henry Fonda en el cuerpo de Arnold Schwarzenegger. Era nuestra oportunidad de crear este tipo de relaciones con personajes reales. Queríamos que el público reconociera esos guiños.

Con estas palabras tan esclarecedoras, trataba Ron Clements de sentar las bases de lo que, en última instancia, debería haber caracterizado de forma mayoritaria a 'Hércules' ('Hercules', Ron Clements y John Musker, 1997), trigésimo quinta producción animada de la Disney y una cinta que, como fuera habitual en el devenir de los estudios durante la década de los noventa, intentaba romper con todo el recorrido anterior de la productora para, consiguiéndolo en el terreno visual, no ser capaz de trascender la somera iteración de sus trillados arquetipos en lo que se refiere a argumento y personajes.

Un hecho éste último que sus dos últimas cintas habían puesto de relieve en formas más o menos alarmantes y que esta tercera incursión en la gran pantalla de la pareja que nos trajo la magistral 'La sirenita' ('The Little Mermaid', 1989) y la espléndida 'Aladdín' ('Aladdin', 1992), sólo serviría para evidenciar aún más por mucho que las intenciones de sus responsables fueran, como podemos apreciar más arriba, acercarse a los patrones de la comedia de la edad de oro del cine estadounidense. Una intención que, salvo ciertos apuntes, se quedó en eso, en intención.

Mitología batida y bien agitada

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Pero antes de pasar a rascar sobre la superficie del trabajo que novecientos animadores llevaron a cabo durante cuatro años para lograr poner en pie la cinta, y como ya hicierámos la semana pasada con 'El jorobado de Notre Dame' ('The Hunchback of Notre Dame', Kirk Wise y Gary Trousdale, 1996), fijemos nuestra atención inicial en el cóctel multirreferencial que termina siendo esta muy irregular aproximación al héroe mitológico por excelencia que es el hijo bastardo de Zeus, ese semidiós que separó Europa de África y que, en las doce manos de los seis guionistas que figuran acreditados en la producción de 'Hércules', termina por convertirse en una de las cualidades menos conseguidas de la cinta.

Y aquí no queda más remedio que hacer una reflexión similar a la que ya realizábamos hace siete días para con la libre y muy ligera "adaptación" que se hacía de la obra de Víctor Hugo: ¿para qué diantres meterse en camisa de once varas eligiendo como figura central de un filme destinado a los más pequeños a un personaje cuya historia es de todo menos "apta para todos los públicos"? La respuesta, imposible de determinar, sólo sirve para cuestionarse desde la distancia algunas de las decisiones que se tomaron en la Disney durante buena parte de la década de los noventa, esas que, a la postre, llevarían a la compañía a arrastrarse por el fango a principios de este siglo.

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Pretender aquí pues encontrar similitudes entre el fortachón algo memo que es el Hércules de Disney y el Heracles de la mitología griega es, como poco, de ilusos: no sólo el guión descafeína por completo la leyenda de un personaje de clara vocación homicida cuyas proezas sexuales darían para el argumento de una cinta X sino que, haciendo gala de una capacidad aglutinadora sin par, el libreto coge elementos de otros puntos cardinales de la mitología clásica para incorporarlos sin vergüenza alguna al relato que aquí se nos traslada.

Así, por ejemplo, en el transcurso de la cinta encontramos a Pegaso, el Minotauro o la Górgona, todos ellos pertenecientes a leyendas que nada tienen que ver con el semidiós —el primero y la tercera corresponden a la de Perseo, el segundo a la de Teseo—; o, peor aún, a un Filoctetes que, de héroe de Tesalia que participó en las guerras Troyanas, pasa aquí a ser convertido en un sátiro instructor de héroes que, junto a los dos ineptos ayudantes de Hades, sirve de alivio cómico de la cinta e, in extremis, de Pepito Grillo del protagonista de la acción.

'Hércules', con personalidad

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Insertados de forma más o menos ajustada en la trama, todos esos elementos dispares que confluyen en 'Hércules' sirven para poner de relieve, junto a otros muchos detalles del metraje, el carácter de parodia ocurrente y excéntrica de la mitología griega salpicada de hilarantes anacronismos, que termina conformando la personalidad de una cinta que destaca, ante todo, por lo diferente de su animación: separándose de forma consciente de las redondeces típicas de la Disney y tirándole los tejos al trazo anguloso y estilizado del artista británico Gerald Scarfe, es 'Hércules' la producción con la que la compañía más arriesgó en el terreno visual durante la década de los noventa.

Muestras de ello las encontramos por doquier a lo largo de los 90 minutos de duración en todos y cada uno de los personajes que pululan por la pantalla, ya estemos hablando de Hércules, de esa Megara de fuerte personalidad y determinación cuyas curvas y brazos en jarra la acercan a una vasija griega, del magnífico y verborreico villano que es aquí Hades —atención especial merece aquí el trabajo de voz que realiza James Woods en la versión original, sin duda alguna, lo mejor de la cinta— o de los muchos secundarios que aparecen aquí y allá en esos escépticos habitantes de Tebas que se convierten en fervientes admiradores del mediático héroe.

A este último respecto, y entroncando con esos hilarantes anacronismos que comentaba más arriba, es el número musical 'Zero to Hero' el que mejor representa el eclético talante del que hace gala esta producción animada: parodia descarada de la mercadotecnia habitual que suele rodear a la presentación de cualquier título de la compañía, la rítmica canción compuesta por Alan Menken —al que volvió a escapársele el Oscar, en este caso en favor del 'My Heart Will Go On' de James Horner cantado por Celine Dion— es muestra inequívoca de que, más allá de la inevitable moralina asociada a las películas de la casa, 'Hércules' no pretende ser más que un mero divertimento.

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Y a fe mía que, salvando todo aquello que se arraiga con insistencia en reiterar modelos y enseñanzas —la de turno es que la medida de un héroe verdadero no es su fuerza física—, lo consigue: gracias al polifacético Hades, que se lleva las mejores frases del guión, a las sandeces de humor físico de los ineptos Presa y Pánico, a lo irresistiblemente cautivador de Megara, a lo épico del tramo final de la acción y a un humor que, cuando así lo quiere, alude al sector más adulto de la platea, resulta evidente que 'Hércules' posee un poco de todo para aludir a un público la mar de heterogéneo.

Si a eso sumamos lo variado de sus tonadillas, entre las que destacan las que se ponen en boca de unas Musas sospechosamente parecidas al coro afroamericano que acompañaba a Seymour en el musical de 'La pequeña tienda de los horrores', y lo conciso de su duración —en un año en el que Hayao Miyazaki demostraba con autoridad que dos horas no son nada para una cinta animada, la Disney seguía insistiendo en lo formulaico de sus noventa minutos—, no creo que se yerre mucho al afirmar que, sin alcanzar la brillantez del pasado reciente, 'Hércules' es una propuesta muy divertida que, curiosamente, se asemeja por su alocada personalidad a la de ciertos personajes de la Warner Bros.

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Chrome 42 llega con las nuevas notificaciones push como principal atractivo

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Google sigue haciendo evolucionar su navegador Chrome, y acaba de lanzar su nueva versión estable número 42.0.2311.90 para Linux, Mac y Windows. Esta versión, además de presentar las mejoras de seguridad de rigor, implementa el esperado nuevo sistema de notificaciones push, que llegará para darle un importante empujón a las aplicaciones web.

Y es que ahora, y pensando especialmente en los dispositivos móviles, Google ha lanzado una nueva API para su plataforma web con la que las webapps podrán ejecutar notificaciones push, de manera que ganarán una de las características más importantes para que su experiencia sea parecida a la de las aplicaciones nativas.

De esta manera, Chrome 42 iguala uno de los aspectos en los que Safari le llevaba ventaja, sólo que añadiéndole un enlace de "configuración de la web" para determinar rápidamente y sin tener que buscarlo en ningún menú la configuración individual de las notificaciones de cada web. Además, Chrome también implementará otro botón que nos permitirá instalar directamente las aplicaciones web en nuestro dispositivo.

Vía | Chrome Releases
Imagen | Tsahi Levent-Levi
En Genbeta | Así puedes ejecutar aplicaciones de Android en tu navegador Chrome

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Especial Paul Newman: ‘Comando secreto’ de Jack Smight

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Cuando en este especial, dedicado a la figura del actor Paul Newman, nos detuvimos en la lamentable ‘Samantha’ (‘A New Kind of Love’, Melville Shavelson, 1963) como uno de los puntos más bajos del impresionante actor, ahora le toca el turno a una de sus interpretaciones menos recordadas, y también menos queridas. ‘Comando secreto’ (‘The Secret War of Harry Frigg, 1968) le reúne con Jack Smight, con quien ya había trabajado en la sensacional ‘Harper, investigador privado’ (‘Harper’, 1966), film muy alejado del presente, más comedia que otra cosa.

‘Comando secreto’ se realiza en una época en la que Paul Newman ya era prácticamente intocable, una estrella en todo su esplendor que gozaba de un respaldo crítico considerable más una aceptación popular fuera de toda duda. La oportunidad, en ese contexto, de interpretar un personaje puramente cómico, no se le escapó al actor que no había desarrollado al cien por cien sus aptitudes para la comedia. Lo malo del asunto es que lo hizo en un film bastante simple, algo desconcertante por el tono, y en el que se dedicó a hacer continuamente el tonto, sabedor de su condición de gran actor del Actor´s Studio.

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Con la Guerra de Vietnam empezada, en Hollywood se hicieron una serie de películas bélicas con un claro tono cómico, destinadas a entretener sin más, ofreciendo una mirada con algo de ironía sobre las contiendas bélicas. El Harry Frigg del título original es un soldado raso que ha logrado escaparse de cualquier tipo de prisión, poniendo continuamente en jaque a sus carceleros. Será reclutado por el alto mando para una misión algo suicida: rescatar a cinco generales que han sido capturados en Italia mientras estaban en una sauna descansando (¿¿??), hecho con el que da comienzo la película, marcando así cierto tono disparatado en su trama.

Desenfado y simpleza

Frigg será ascendido de inmediato a general para desempeñar dicha misión. La secuencia en sí es de lo más delirante con Newman poniendo caras y posturas de lo más irritante, con cierto halo de superioridad actoral. Es la peor herencia de los actores de método, errores en los que también acería otro coetáneo, Marlon Brando, llegando a niveles aún peores. Newman se pasea por delante de la cámara como si fuera el rey. Y lo era, esa es la verdad, pero los tics en esta película juegan en contra de un personaje, por otro lado, mal dibujado. Lo mismo sucede con el resto.

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Una vez en Italia, y haciendo que lo hagan prisionero, Frigg pasa a ser compañero de los cinco generales aliados que están a disposición del ejército italiano antes de que éste se rindiese ante los aliados. El recién ascendido general llega allí con las ideas muy claras sobre la fuga, hasta que hace acto de presencia el personaje femenino al que da vida la actriz europea Sylva Koscina y que, al menos, aporta algo de calidad al conjunto al demostrar una buena química con Newman. La historia de amor que enturbia la misión en plena contienda y que, argumentalmente, navega por lugares comunes al establecerse las sempiternas reflexiones sobre la seducción y el poder de la mujer.

Una primera parte totalmente cómica da paso a un último tramo, con los nazis en escena, que se vuelve más dramático y también más interesante, ya que los prisioneros son trasladados a un campo de concentración de verdad. Del mismo deberán fugarse nuestros héroes que ahora tienen de su lado al nuevo general italiano que antes les tenía de prisioneros. Un apunte realmente irónico, antes era un enemigo, ahora es parte fundamental de la fuga. Smight maneja ese tramo con buena mano, para al final sucumbir de nuevo a la comedia tonta y disparatada. Por supuesto el amor triunfa en un final demasiado perfecto.

Quién sabe si esta película le ofreció la oportunidad de relajarse completamente a Paul Newman antes de enfrentarse al reto de su primera película como director.

Especial Paul Newman en Blogdecine:

  • 'El cáliz de plata'
  • 'Marcado por el odio'
  • 'Traidor a su patria'
  • 'Para ella un sólo hombre'
  • 'Mujeres culpables'
  • 'El largo y cálido verano'
  • 'El zurdo'
  • 'La gata sobre el tejado de zinc'
  • 'Un marido en apuros'
  • 'La ciudad frente a mí'
  • 'Desde la terraza'
  • 'Éxodo', de Otto Preminger
  • 'El buscavidas' de Robert Rossen
  • 'Un día volveré', de Martin Ritt
  • 'Dulce pájaro de juventud' de Richard Brooks
  • 'Cuando se tienen veinte años' de Martin Ritt
  • 'Hud, el más salvaje entre mil' de Martin Ritt
  • 'Samantha' de Melville
  • 'El premio' de Mark Robson
  • 'Ella y sus maridos' de J. Lee Thompson
  • 'Cuatro confesiones'
  • 'Lady L'
  • 'Harper, investigador privado
  • 'Cortina rasgada'
  • 'Un hombre'
  • 'La leyenda del indomable'

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Especial Paul Newman: 'Marcado por el odio' de Robert Wise

Especial Paul Newman: 'Traidor a su patria' de Arnold Laven

Especial Paul Newman: 'El cáliz de plata' de Victor Saville

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